Quizá la forma más acertada de concebir el mundo contemporáneo sea a partir de la noción de crisis. Una crisis no solo configurada por la reciente pandemia o los devenires políticos nacionales e internacionales, sino también por condiciones estructurales: el modo en que el modelo de desarrollo predominante en el mundo se estrella contra la capacidad del planeta para soportarlo. Y, quizá de manera más profunda, por una crisis de la idea misma de realidad, cuya cara más anecdótica es el actual reino de la post verdad y cuyos alcances, quizá insospechados aún, se hunden en los principios que estructuran la concepción occidental y moderna de la realidad. Bruno Latour nos ha demostrado ya lo endeble que puede ser el discurso científico y antes ya Husserl nos había señalado la paulatina pérdida de sentido, la desconexión de la concepción científica de la realidad con el aquí y el ahora vividos.
Pero como toda crisis, esta que vivimos es también una oportunidad. Cuando todo lo sólido se desvanece en el aire ¿qué nos queda? Nos queda lo que había antes, lo que hemos ido dejando de lado en la construcción de esa solidez racional y moderna. Antropólogos como Philippe Descola y Eduardo Viveiros de Castro, siguiendo la estela de Claude Lévi-Strauss, cimentaron la idea del perspectivismo a partir de las cosmogonías de los pueblos originarios de la Amazonía y de otras regiones de América y abrieron una puerta a la oportunidad al hacernos ver que otras ontologías son posibles.
Son, quizá, estas coordenadas las que permiten delinear el horizonte que da sentido al trabajo de Marina García Burgos. En esta exposición la fotógrafa trabaja en dos vetas que, desde una visión moderna y occidental, serían distintas, pero que en otras ontologías serían parte de lo mismo: la del rito y lo sagrado, por un lado, y la de la naturaleza, por otro. La huaca El Brujo y los tocados de plumas de los pueblos amazónicos, por un lado, las plantas originarias del paisaje peruano, por otro. García Burgos lleva, además, la reflexión un paso más allá, al experimentar con la materialidad del soporte de las imágenes y con la generación de perspectivas posibles con las transparencias y los colores. Una búsqueda de modos alternativos de concebir la realidad. Una alternativa a la crisis.
Charles Miró Quesada. Curador